我们仍未知道那天所看见的花的名字

这篇剧评可能有剧透

今年四月番双花人气高涨，尤其是那朵花。在其还未完结之时就出现在各大榜单上，在animeone上半年番投票中居然力压了治郁小圆脸荣登top1。
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只是，不知大家对于那朵花的最后一话怎么看，那个从头哭到尾带着抽泣的腔调喊叫的结尾。貌似有不少人还是表示跟着从头泪目到尾的，不知道这其中有多少人有一种微妙地“被“感动的感觉呢。
至于我个人，在这个无比日剧风的结尾之后，不由地又看了一眼脚本的名字，岡田麿里。

个人认为，那朵花有一个很不错的开场。整体制作精良，人设、画面、配乐表现都不错，ed的secret base更是点睛般集集催泪，制作班底而言没有太多可挑剔的问题。

个人的不满，大概出在脚本方面。
题材本身选得有大书特书的空间又容易共鸣，塑造人物复杂的内心和微妙的人物互动方面也表现地相当出色。
但同时，在怎样制造复杂的情节（设悬念呀，通过情节而非情绪解决冲突等等），以及制造情感的高潮的方面，个人则感觉到了一些力不从心。这也造成了这个故事整体的节奏感并不是很好。
所谓情节复杂性问题的把握，例子之一，大约大家都有关于面码这幽灵体各项技能的”十万个为什么“要吐槽。从第一集就体现出她能进行实体接触，之后进行了各种让人不可思议为什么还没有人发现这里存在幽灵体的活动（比如吃东西=-=~），居然到了第八集才想到将面码的存在证明出来。又比如，面码的母亲跟孩子们起的冲突颇有爆发力，但是怎么解决这个冲突上，则显然没有一个情节上合理的处理。
至于情感高潮的把握，最后一集的用力过度则算是佐证吧。

具体分集而言，1集交代故事人物和这几年的变化，编排地不错；2、3集展现过去和现在6人微妙的关系和各自的困境，节奏紧凑；4、5、6集摊开雪集、鹤子、安城的问题，节奏稍微放慢，算是一个小高潮。4集最后撞破雪集女装的部分和之后克制的情节处理，个人觉得很成功。
而在这之后，开始出现一个困惑，故事走向要怎么办。看第一集的定调，这部最后会是治愈的结局，各个人解决各自的问题，面码实现愿望安心离去。然而集数刚到一半，各人的问题都已经摊开了，面码的愿望却一点进展都没有（故事情节几乎没有推进），感情层面和故事情节推进层面的不匹配使得故事的节奏开始让人觉得焦躁。
于是7集的后半莫名超展开一个烟火的愿望，并且不知为什么突然大家都认定就是这个了。于是7、8、9、10集终于找到了故事发展的突破性方向，并且终于能带来新的情节冲突（比如面码家人的介入）。但是情感方面，虽然各人终于把话都说开了，但发展却基本上是原地踏步，重新重笔墨描述一遍之前已经交代清楚的人物内心和关系。相比之前寥寥几笔而直指软肋的功力显得不再那么内容丰富，倒义无反顾地向骗眼泪纯爱剧方向进发，节奏也越发拖沓了起来。当然这部分确实还是深化了6个人的形象（除了面码=-=），但结果而言，微妙地倾向于加强各人的设定属性感，使得立体感反而薄弱了。
10集的烟火是一个大高潮，个人认为结尾部分处理地相当出色。但也正因为这里处理地太好了，反而使得只剩下一集的片子很难收。
值得注意的是，第10集事实上在情节上是否认了7、8、9集好不容易找到的情节发展方向。也就是说，情节再一次回到原点了，还需要一个铺垫过程重新来过。而这时人物的情绪都已经到了高潮，人物的塑造和人物间的关系如果继续没有新进展的话，就基本彻底要堕入狗血纠缠阶段了。如果正常节奏良好的发展来看，应该重新进行三到四集的叙述，并且将人物关系和情感的问题往解决的方向（或者崩坏的方向）带。但这是预定只剩下一集了，根本没有空间（估计剧本也已经没有其他想要的情节了）。于是，脚本不知道怎么办了，于是干脆使用了用情绪发泄把所有问题全部解决掉的绑架情感方法。
所以，11集在故事情节方面几乎完全放弃（面码为什么这么多年后出现，为了让仁太不哭？。。。面码为什么安心走了，因为大家都稀里哗啦地哭了告别了？。。。，真得觉得这说得过去么-0-~），在人物关系和情感方面也全面放弃（吼出来问题就解决了么？谁之前都没过心里那道槛，谁都没得到治愈，哭一场就什么都过去了么？）。剩下了的只有再炒了一遍的童年，以及日剧最终集固定模型常见模式大运用，总结一下每个角色，顺便给每个主要演员特写镜头，然后大家哭着，迎来了一开场就定调好的必然结局。于是这部片一扫清新细腻克制之风，直接结在了看完就忘记的大俗套类型片中。

个人看法是，如果要拯救这个结尾，方法之一是10集结尾得改。面码得在10就消失，然后11集给每个角色一段情节梳理各自的感情，再接x个月之后的内容。虽然也是套路做法，但起码稳稳当当地跟之前路数一脉相承。

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顺便说点岡田麿里。

对这位阿姨的名字最初有印象是在true tears。不知大家还记不记得后半部分一集翻一次烙饼把党争双方折腾地心烦气乱的路数。说起来，那部的日剧味也很是浓厚。
单看一部作品毕竟不确定因素太多，不容易看出风格。于是翻了翻阿姨的历史，动画的系列构成和脚本担当是做了有些年月的，涉及题材也不少。不过细数过去，还是情感路线比较突出。

有些是几乎可以直接日剧化的，例如：
04年，向北~Diamond Dust Drops~两个篇目的脚本；
08年，TT系列构成外加压阵头尾的脚本；
08年，とらドラ系列构成外加大部分关键集脚本；
11年，放浪息子他系列构成和脚本全包；
11年，双花的另外一花系列构成外加关键集脚本（这花比那朵花还容易日剧化，几乎只要挑好演员都不用怎么改剧本就能演了）；

此外，还有一些作品，发现她是系列构成、主要脚本之后，让人有种“难怪会是这种味道”的恍然大悟感，如：
07年，sketch book的系列构成家全部脚本；
08年，吸血鬼骑士两季的系列构成外加加开头结尾的脚本（原作的狗血味反而在动画里淡了一些，情感更饱满了点）；
09年，Canaan的系列构成加全部脚本（我说蘑菇为啥折腾出这么一个柔软温吞的感情大戏呢=-=）；
09年，战斗司书的系列构成加重要集脚本（动画总觉得对设定有弱化的嫌疑）；
11年，分形系列构成加开头结尾脚本；
11年，Gosick系列构成加重要集脚本；
还有其他一些小故事部分，如甲贺忍法帖、Rozen Maiden、黑契II流星双子等。

总得来看，这位阿姨感情表现细腻，塑造人物内心感受的立体性方面很出色。做非主线剧情的短篇，或者全程舒缓的治愈片，问题都不大。自己操刀做系列构成的时候开场定调的能力也不错（基本第一、二集都会让人觉得好看）。
但是，缺点是，对非感情线的复杂设定和情节掌控能力不够，以及故事调子一般克制平稳开场而不擅长转换到高潮时表达激烈冲突。此外，她还做不来快节奏片。
因此，掌控长篇的时候，有原作且原作偏感情故事的情况下，她可以将原作还原地不错。但一旦原作是卖设定，或者风格比较激烈硬朗的，或者干脆没有原作的时候，她就很容易虎头蛇尾或者风格崩坏了。
以及，又一次无关感叹，这阿姨真适合去折腾日剧。。。orz~